El componente esencial del trabajo de Rosangela Rennó (Belo Horizonte, 1962, Brasil) es hacer que la fotografía sea visible, como realidad material, como sistema de representación y como soporte de la memoria colectiva.
En la obra de Rosangela Rennó es frecuente el uso de fotografías de archivo o de álbumes familiares, imágenes anónimas que en sí mismas estaban condenadas al olvido. Utilizar imágenes preexistentes le permite concentrarse en la reflexión sobre el uso cultural de la imagen, así como en los límites (perceptivos y comunicativos) de su legibilidad.
La mayor parte de los trabajos de Rennó investigan sobre la idea de apropiación. Mas que producir imágenes ella misma prefiere analizar que rearticular grandes cuerpos de fotografías usualmente de archivos tiendas de segunda mano y los medios, fotografías que se supone no tendrían que ser vistas como arte y consideradas sin valor.
