La Fabrica pone a la venta una selección de trabajos de Jorge Barbi, editados en series de 25 fotografías. Consulta las obras disponibles aquí.
Biografía
Realiza estudios de filosofía en Santiago de Compostela. Su actividad artística, desarrollada a partir de los años ochenta, no puede ser fácilmente integrada en ninguna de las tendencias que han caracterizado el arte español de estas últimas décadas. Barbi trabaja en unas claves conceptuales y formales de aproximación a la fragilidad de los límites entre el crear y el conocer, adecuando con destilada concisión la forma y el contenido, los materiales y las ideas. A pesar de la diversidad técnica con que elabora su trabajo hay, sin embargo, elementos que se repiten constantemente en sus obras y que unifican su larga trayectoria, como el paso del tiempo, el azar, el humor o los juegos de sentido del lenguaje.
Sus obras no persigan una voluntad de estilo, ni tampoco muestran interés por evidenciar la marca de autor, sino que tratan, simplemente, de evitar toda visión predeterminada y adoptar la forma adecuada en cada momento y en cada lugar. Así, sus obras pueden resolverse, en soportes tan dispares como un objeto, una fotografía digital, un dibujo a tinta, una instalación o una intervención en el espacio público, aunque siempre adaptándose magistralmente a la circunstancia.
En los primeros años de los noventa emprende nuevas líneas de trabajo que traen al centro de su obra una reflexión sobre el objeto artístico en la que la paradoja aparece como el vehículo expresivo más destacado. Ejemplo de ello son Casa de juegos (1997), intervención realizada en el CGAC, donde creaba un escenario de simulaciones donde se altera el entramado de relaciones que opera entre espectador, obra y espacio expositivo; El muro de Planck (1993), en la capilla del Museo Patio Herreriano en el que reflexiona sobre las ideas de origen y límite, o la intervención en 2006 en el centro de Santiago situando un alminar de 16m. , que confronta las torres de la Catedral cristiana con la de una mezquita islámica.
El soporte fotográfico, destacan de Barbi múltiples series fotográficas como El Final Aquí, 60 imágenes de 60 lugares de fusilamiento en la Guerra civil española. No existe para este artista la urgencia o el fulgor de lo novedoso, sino una vivencia alerta de procesos efímeros y huérfanos de atención, y la voluntad de dar con ellos un paso más. Estas “obras de superficie” se resisten al recurso discursivo. No proyectan una conclusión ecológica, ideológica o nostálgica. Son logros inútiles que desestiman cualquier roce con la trascendencia, salvo cuando es para ponerla en cuestión.
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